§ 4. нарушение линейности повествования

Краткое содержание и стиль

«Ботинки, превращенные в мортиры»: Трим обнаружил, что старую пару сапог можно использовать в качестве минометов. К сожалению, они оказались прадедом Уолтера. (Книга III, главы XXII и XXIII)

Судя по названию, книга якобы является повествованием Тристрама о его жизни. Но одна из центральных шуток романа заключается в том, что он не может ничего просто объяснить, что он должен делать пояснительные отклонения, чтобы добавить контекст и цвет в свой рассказ, до такой степени, что собственное рождение Тристрама даже не достигнуто до третьего тома.

Следовательно, помимо Тристрама как рассказчика, наиболее знакомыми и важными персонажами в книге являются его отец Уолтер, его мать, его дядя Тоби, слуга Тоби Трим и вспомогательный состав популярных второстепенных персонажей, в том числе горничная Сюзанна, доктор Слоп и пастор Йорик, который позже стал любимым псевдонимом Стерна и очень успешным рекламным ходом. Йорик также является главным героем второго художественного произведения Стерна « Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» .

Большая часть действий связана с домашними расстройствами или недопониманием, которые находят юмор в противоположных темпераментах Уолтера — яркого, рационального и несколько саркастичного — и дяди Тоби, который мягок, незамысловат и любит своих собратьев.

В промежутках между такими событиями Тристрам как рассказчик обнаруживает, что подробно рассуждает о сексуальных практиках , оскорблениях , влиянии чьего-либо имени и носа, а также исследует акушерство , осадную войну и философию, пока он изо всех сил пытается собрать свой материал и закончить рассказ. его жизни.

Хотя Тристрам всегда присутствует в качестве рассказчика и комментатора, в книге содержится немногое из его жизни, только рассказ о путешествии по Франции и рассказы о четырех комических неудачах, которые сформировали его жизнь с раннего возраста. Во-первых, будучи еще гомункулом , имплантация Тристрама в матку его матери была нарушена. В самый момент деторождения его мать спросила отца, не забыл ли он заводить часы. Отвлечение и раздражение привели к нарушению надлежащего баланса юмора, необходимого для зачатия благоприятного ребенка. Во-вторых, одна из излюбленных теорий его отца заключалась в том, что большой и привлекательный нос важен для человека, пробивающего свой путь в жизни. Во время тяжелых родов нос Тристрама был раздавлен щипцами доктора Слопа.

В-третьих, еще одна теория его отца заключалась в том, что имя человека оказывает огромное влияние на характер и состояние этого человека, причем худшее из возможных имен — Тристрам. Ввиду предыдущих несчастных случаев отец Тристрама постановил, что мальчик получит особенно благоприятное имя — Трисмегист . Сюзанна исказила имя, передавая его священнику, и ребенка окрестили Тристрамом. Согласно теории его отца, его имя, являвшееся слиянием слов «Трисмегист» (в честь эзотерического мистика Гермеса Трисмегиста ) и « Тристан » (значение которого имело влияние через народную этимологию латинского tristis , «печальный»), обрекло его на жизнь горе и проклял его за неспособность понять причины своего несчастья.

Наконец, будучи малышом, Тристрам сделал случайное обрезание, когда Сюзанна уронила оконную створку, когда он мочился из окна, потому что его ночной горшок отсутствовал.

The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman Introduction

Tristram Shandy is a soap opera about penises—big penises, small penises, working penises, broken penises, wounded penises, real penises, symbolic penises, and… you get the point.

Where does the soap opera come in, you might ask? Tristram Shandy’s got all the drama of Days of Our Lives —think marriage, misunderstandings, mistakes and misnamings. Basically, it covers everything but Tristram’s life: his father’s philosophical opinions, his mother’s obsession with giving birth in London, his parson’s ability to make everyone mad, his uncle’s mania for toy forts, and, more than anything else, how stinkin’ hard it is to write this book.

Tristram Shandy might be soapy, but it’s also got substance. Shmoopers, you’re checking out one of the Top 40 Hits of the 18th century. And this duckling doesn’t look like any of the others: not Samuel Richardson, who wrote long, detailed novels about girls being raped; not Daniel Defoe, who wrote biographical novels about sailors and prostitutes; not Henry Fielding, who wrote funny parodies of Richardson. Nope, Tristram Shandy self-consciously makes fun of all these conventions while being pretty entertaining in its own right.

There are two ways to make sense of this:

(1) Tristram Shandy is a postmodern classic. The 19th century is famous for producing big door-stopper novels full of complex plots and characters. At the end of the century, some writers started to get bored with realism, the idea that novels were supposed to represent «real life» accurately. They started writing novels that played with the idea that a book could have anything to do with real life. Voilà, you have modernism.

A few decades later, other writers started to question the ideal of modernism. Technologies like TV, radio, and movies made «real life» start to seem a lot less real. They used techniques like pastiche (collage), stream-of-consciousness, and self-reflexivity to question not just «real life» but the whole idea of writing. That’s postmodernism in a nutshell. If you’ve read a piece of contemporary literary fiction—the kind of book that wins prizes—and closed it thinking, «What the heck?» then you’ve probably read a postmodern book.

Plenty of people will claim that Tristram Shandy was postmodern before there was any modernism to be post about. Okay, we’ll bite. The book is self-reflexive (it thinks about itself), narrator-Tristram produces multiple versions of himself, there’s no climax and no resolution, and the characters are caricatures rather than complex, rounded people. David Foster Wallace or any other postmodern writer would be darn tootin’ proud.

(2) On the other hand, maybe Tristram Shandy is not forward-looking but backward-looking. The 17th and early-18th centuries (and even farther back) had a tradition of something called learned wit. Basically, learned wit consisted of really smart people making smart jokes for other smart people. (A good example of today’s learned wit might be cartoons in The New Yorker.) Some scholars say that Tristram Shandy is one of the last examples of learned wit. It’s not supposed to be a novel; it’s a clever parody of novels that’s more interested in responding to the philosopher John Locke than in telling a story.

Which is it?

If you asked Tristram, he’d probably ask right back: «Why does it matter?»

What is The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman About and Why Should I Care?

Tristram Shandy is kind of like of graffiti. Picture Laurence Sterne scrawling all over literary conventions, looking over his shoulder for the police to show up. So here’s the catch: this graffiti packs an artistic punch. Sterne’s not really defacing his contemporaries’ work—he’s just being a little irreverent with oh-so-serious Literature while adding a few ingredients of his own to the pot. He’s like a punk kid who wants to rile up authorities with blank pages, big words, and really bad jokes.

See, Sterne is a little tired of the pat answers and neat conclusions found in traditional literature. He wants his readers to wake up and smell the sunshine—weird characters and off-the-wall endings make for much better reading material. Think Looney Tunes with even wackier circumstances. Those messy, funny, awkward moments that happen in everyday life are way more interesting than traditional plots, anyway. Chances are, you’ll come away from Tristram Shandy with a bit of suspicion about tidy narratives and tied-off endings.

История

Обострение общественных противоречий во второй половине XVIII в. вызвало появление в английском Просвещении нового литературного направления — сентиментализма. Его характерной чертой является обращение к чувству, как высшему началу жизни. В сентиментализме отразились первые сомнения в разумности нового строя жизни.

Самым крупным представителем сентиментализма был Лоренс Стерн. Его роман «Сентиментальное путешествие» дал название всему литературному направлению. В «Тристраме Шенди» Стерн пародирует весь идейно-художественный строй просветительского романа: он издевается над здравым смыслом буржуа — героя литературы XVIII в. и находит крупицы поэзии только в эксцентрических причудах и добром сердце своих милых чудаков из Шенди Холла — этого последнего осколка старой патриархальной Англии.

Произведение Стерна глубоко уходило своими корнями в почву реалистических традиций английской и мировой литературы. И вместо с тем оно представляло собой акт открытого неповиновения традициям. Роман Стерна был и похож, и демонстративно непохож на все романы, которые под разными наименованиями — «Жизни и удивительных приключений…», «Похождений…» или «Историй…» такого-то героя или героини — предлагали читателям Дефо, Ричардсон, Филдинг и Смоллетт. Недаром и озаглавленон был по-новому — «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена»: это неожиданное словечко «мнения» уже возвещало новый оборот, который Стерн придал повествовательному жанру.

С обезоруживающей словоохотливостью Стерн сообщает все относящиеся и не относящиеся к делу подробности, начинает свой рассказ даже не с рождения, а с зачатия героя, тратит сотни страниц на то, чтобы описать его появление на свет и на протяжении девяти томов едва-едва может довести историю воспитания злополучного Тристрама до того времени, когда ему исполнилось пять лет.

Вся книга Стерна может быть воспринята как грандиозная шутка в девяти томах, как блестящая литературная мистификация, автор которой оставляет изумленных читателей на развалинах, казалось, столь прочного здания нравоописательного и нравоучительного романа.

Как бы ни подшучивал Стерн над своими предшественниками и современниками, писателями Просвещения, как бы ни пародировал их, — он и сам принадлежал к этому могучему демократическому течению, оставившему столь глубокий след в общественной мысли и искусстве XVIII столетия. Когда Тристрам Шенди, в начале второго тома своего жизнеописания, восклицает: «Ведь пишу я с просветительными целями», это не просто шутка.

Во всем, что касается политики, Стерн подчеркнуто осторожен. Он сам признавался, что ему далеко до свифтовского «яростного негодования». Все же и в «Тристраме Шенди» прорываются иногда ядовитейшие сентенции о правителях и монархах, — вроде пророческой фразы: «Худые, значит, пришли времена для королей, коли их топчут такие маленькие люди, как я».

Топ вопросов за вчера в категории Литература

Литература 15.07.2023 14:27 3675 Зайцева Анна

Интересные факты о Лермонтове, фактов 15

Ответов: 2

Литература 28.06.2023 07:26 1427 На Миша

Внешний облик братьев Остапа и Андрия написать цитатами кратко!!!

Ответов: 2

Литература 24.07.2023 11:21 2479 Пронів Петро

Пересказ Н.В. Гоголь «Ночь перед Рождеством» от лица Вакулы

Ответов: 2

Литература 17.05.2023 00:36 894 Курбатова Мария

Встреча с Н.Н. Гончаровой Конспект кратко​

Ответов: 2

Литература 18.06.2023 12:52 887 Кругликов Максик

Перед тобой цитаты из школьных сочинений. Какие из них правильно характеризуют повесть Н. В. Гоголя

Ответов: 2

Литература 05.07.2023 05:05 1209 Сергеевич Александр

Очень-очень краткое содержание(5-6 предложений) Ночь перед Рождеством

Ответов: 3

Литература 30.06.2023 06:17 143 Богдан Максим

Метафоры из Легенды Робин Гуд. срочно пожалуйста помогите.​

Ответов: 2

Литература 17.06.2023 20:25 600 Зайнулин Тимур

Прочитай объяснение и ответь на вопрос. В повести «Тарас Бульба» Н. В. Гоголь стремился не только

Ответов: 2

Литература 19.06.2023 00:32 180 Муратова Дмитрий

Как поэт воспринимает праздник Благовещения? Подтвердите свой ответ примерами из текста родная

Ответов: 2

Литература 28.06.2023 03:23 119 Nigga Joseph

Робин Гуд ответить на вопросы: 1)Кому посвящена легенда 2)Чему и как учил отец Робин Гуда 3)С

Ответов: 2

Композиция

Особенности композиции произведения проявляются и на формальном, и на смысловом уровне. Написано оно в форме воспоминаний лирического героя. Главную роль в рассказе играют не события, а внесюжетные элементы – пейзажи, портреты, интерьеры, философские раздумья. Они тесно переплетаются, взаимодополняются. Главным инструментом для их создания являются художественные средства, среди которых есть как авторские, так и фольклорные.

Выделить элементы сюжета – экспозицию, завязку, развитие событий и развязку – трудно, так как они размываются указанными внесюжетными составляющими.

Формально текст делится на четыре части, каждая из которых посвящена тем или иным воспоминаниям рассказчика. Все части связаны главной темой и образом рассказчика.

Тема

Чтобы уловить суть рассказа «Антоновские яблоки», следует рассмотреть основные темы и проблемы произведения.

В нём преобладает осенняя тема. Автор раскрывает красоту природы в пору её увядания и тех изменений, которые осень приносит в человеческую жизнь. Затем И.А. Бунин переходит к описанию помещичьей жизни. Важную роль в раскрытии обеих тем играет образ антоновских яблок. Эти плоды стали символом детства, старины, упоения природой и безмятежности. В этом и кроется смысл названия рассказа.

Особенность произведения в том, что ведущую роль в нём играет лирическая составляющая. Не зря автор выбирает форму повествования от первого лица. Так читатель может максимально приблизится к рассказчику, увидеть мир его глазами, понаблюдать за его чувствами и эмоциями. Рассказчик произведения напоминает лирического героя, которого мы привыкли видеть в стихотворениях Бунина.

Сначала рассказчик описывает раннюю осень, щедро «присыпая» пейзаж народными приметами. Такой приём помогает воссоздать деревенскую атмосферу. В начале рассказа уже появляется образ антоновских яблок. Их собирают крестьяне в садах мещан-садовников. Постепенно автор переходит к описанию мещанского шалаша и ярмарки возле него. Это позволяет ввести в произведение колоритные крестьянские образы. Заканчивается первая часть описанием осенней ночи.

Вторая часть снова начинается пейзажем и народными приметами. В ней Бунин рассказывает о стариках-долгожителях, намекая на то, что его поколение гораздо слабее прошлого. В этой же части читатель может узнать, как жили состоятельные крестьяне. Рассказчик описывает их жизнь с восторгом, не скрывая, что и сам хотел бы так пожить.

Воспоминания возвращают рассказчика ко временам, когда была жива его тётка-помещица. Он с упоением рассказывает, как приезжал в гости к Анне Герасимовне. Её усадьба была окружена яблоневым садом

Герой детально описывает интерьер дома, обращая особое внимание на запахи, главный из которых – аромат яблок

Третья часть произведения И. Бунина «Антоновские яблоки» – рассказ об охоте – единственном, что «поддерживало угасающий дух помещиков». Рассказчик описывает сборы на охоту, сам процесс и вечернее застолье. В этой части появляется ещё один герой – помещик Арсений Семёнович, который приятно удивляет внешностью и весёлым нравом.

В заключительной части автор рассказывает о смерти помещицы Анны Герасимовны, помещика Арсения Семёныча и стариков. Вместе с ними, кажется, умер и дух старины. Остались только воспоминания о «мелкопоместной жизни». Тем не менее, И. Бунин делает вывод, что она тоже хороша, подтверждая это описанием мелкопоместного быта.

Проблематика произведения сконцентрирована вокруг угасания помещичьей культуры и гибели старины.

Идея рассказа – показать, что в старине была особая прелесть, поэтому потомки должны сберечь её хотя бы в памяти.

Основная мысль – человеку дороги воспоминания, которые остались в его сердце с детства и юности.

Адаптации

Иллюстрация со страницы 76 карикатурист Мартин Роусон «s графического романа адаптации

В 2005 году BBC Radio 4 транслировало адаптацию Грэма Уайта в десяти 15-минутных эпизодах, снятых Мэри Пит, с Нилом Дадженом в роли Тристрама, Джулией Форд в роли матери, Дэвидом Тротоном в роли отца, Эдрианом Скарборо в роли Тоби, Полом Риттером в роли Трима, Тони. Рор в роли доктора Слопа, Стивен Хоган в роли Обадии, Хелен Лонгворт в роли Сюзанны, Ндиди Дель Фатти в роли прабабушки, Стюарт Маклафлин в роли прадедушки / понтификационного человека и Хью Диксон в роли епископа Холла.

Тристрам Шенди был адаптирован в качестве графического романа по карикатуриста Мартин Роусон .
Майкл Найман спорадически работал над « Тристрамом Шенди» как оперой с 1981 года. По крайней мере, пять частей оперы были публично исполнены, а одна, «Nose-List Song», была записана в 1985 году на альбоме «Поцелуй и другие движения» .

Книга была адаптирована в кино в 2006 году в качестве петушка и бычка история , режиссер Майкл Уинтерботтом , написанная Франком Коттрелля Бойс (кредитованному как Мартин Харди, в осложненной metafictional твист), и в главной роли Стив Куган , Роб Брайдон , Кили Хос , Келли Макдональд , Наоми Харрис и Джиллиан Андерсон . В фильме используются метатекстовые уровни, в которых показаны как сцены из самого романа, так и беллетризованные закулисные кадры процесса адаптации, даже с привлечением некоторых актеров для игры самих себя.

В феврале 2014 года театральная адаптация Каллума Хейла была представлена ​​в Tabard Theater в Чизуике .

Тристрам Шанди был переведен на многие языки, включая немецкий (неоднократно, начиная с 1769 г.), голландский (неоднократно, Муннихейзен, 1779; Линдо, 1852 г. и Ян и Гертруда Старинк, 1990 г.), французский (неоднократно, начиная с 1785 г.; Гай Jouvet, 2004), русский (неоднократно, начало 1804–1807; Адриан Антонович Франковский, 1949), венгерский ( Дьезо Хатар , 1956), итальянский (Антонио Мео, 1958), чешский (Алоис Скоумал, 1963), словенский ( Янез Градишник , 1968), испанский (Хосе Антонио Лопес де Летона, 1975; Ана Мария Аснар, 1976 и Хавьер Мариас , 1978), португальский (Хосе Пауло Паес, 1984), каталонский (Хоаким Маллафре, 1993), Норвежский (Бьёрн Херрман, 1995–96), финский ( Керсти Юва , 1998).

«Тристрам Шенди» был адаптирован Мартином Перлманом в 2018 году как комическая камерная опера «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» .

Ссылки на Тристрама Шенди

Хорошо известный в философии и математике так называемый парадокс Тристрама Шенди был введен Бертраном Расселом в его книге «Принципы математики» для выявления внутренних противоречий, возникающих из предположения, что бесконечные множества могут иметь одинаковую мощность — как и случай с джентльменом, который тратит год на то, чтобы написать историю одного дня своей жизни, если бы он мог писать бесконечно долго. Парадокс зависит от того факта, что «количество дней во всем времени не превышает количества лет».

Генрих Гейне (1796–1856) упоминал эту книгу в своих произведениях. «Автор Тристрама Шенди открывает нам самые глубокие глубины человеческой души; он открывает как бы расщелину души; позволяет нам одним взглядом заглянуть в ее бездны, в ее рай и в ее самые грязные укромные уголки; затем быстро позволяет занавесу опускаться на него. У нас был вид спереди этого чудесного театра, души; расположение огней и перспектива не потеряли своего эффекта, и пока мы представляли, что смотрим в бесконечность, наша собственная сердца были превознесены чувством бесконечности и поэзии «.

Пышная линия из тома IX, главы IV « Тристрама Шенди» перепечатана в начале романа Бальзака « La Peau de chagrin» .

В начале своего романа Шагреневой коже , Оноре де Бальзак включает в себя изображение от Тристрам Шенди : соблазнительная линия , проведенная в воздухе персонаж стремится выразить свободу пользуются « в то время как человек свободен». Бальзак никогда не объяснял своей цели использования символа, и его значение для La Peau de chagrin является предметом споров.

Историческое место в Женеве, штат Огайо , под названием Шенди-холл , является частью Исторического общества Западного заповедника . Дом был назван в честь дома, описанного в Тристраме Шенди .

В эпизоде Перри Мейсона « » рассказывается, как продавец книг продает украденные копии редких книг, в частности, первое издание Тристрама Шенди .

В романе Энтони Троллопа « Башни Барчестера» рассказчик предполагает, что коварный священник, мистер Слоуп, происходит от доктора Слопа в Тристраме Шенди (дополнительное письмо было добавлено для приличия). Слоуп также называют «Обадия», отсылка к другому персонажу романа Стерна.

Русский писатель Александр Житинский неоднократно упоминал Тристрама Шенди в своем романе «Летающий дом» или «Разговоры с Милордом» («милорд» в названии — Стерн).

В Удивленной Радости , К. С. Льюис относится к Тристрам Шенди в контексте попытки описать его взаимодействие с его собственным отцом:

(В тексте Тристрама Шенди фраза «мой отец» используется в начале абзаца пятьдесят один раз.)

Кристофер Морли, редактор «Субботнего обзора литературы», написал предисловие к выпуску «Клуба ограниченных тиражей» классического произведения Стерна. Это предисловие появляется в книге Морли «Streamlines», опубликованной Doubleday, Doran в 1932 году, и называется «Тристрам Шенди».

В романе Германа Гессе « Путешествие на Восток» Тристрам Шенди указан как один из соучредителей Лиги.

Короткий рассказ, О Большинство Cursed Сложение двигателя , по HS Доннелли , была опубликована в журнале Канадской научной фантастики на Spec # 86. В нем Уолтер Шенди пытается построить дополнительный двигатель, в то время как Тоби и капрал Трим воспроизводят в миниатюре великую победу Веллингтона в Витории .

Трим был авантюрным корабельным котом исследователя Мэтью Флиндерса , названного в честь капрала Трима, и второстепенным (но титульным) персонажем в романе Брайса Куртенэ «Кот Мэтью Флиндерса» .

В фильме 1976 года «Миссури ломается» с Марлоном Брандо и Джеком Николсоном Брэкстон, владелец ранчо, только что без суда повесил предполагаемого угонщика скота и защищается перед своей дочерью, которая категорически не одобряет повешение. Завершив свое оправдание, он готовится расслабиться в своей библиотеке и просит дочь принести ему его копию Тристрама Шенди .

В фильме 2019 года « Профессор и сумасшедший » Манси дарит доктору Майнору подарок за спасение жизни другого охранника. Это книга, и, как позже выяснил доктор Майнор, это Тристрам Шенди .

использованная литература

дальнейшее чтение

• Альтер, Роберт (1968). « Тристрам Шенди и игра любви». Американский ученый . 37 : 316–23.
• Босх, Рене (2007), Пит Верхофф (переводчик), «Лабиринт отступлений: Тристрам Шенди, как воспринимается и под влиянием ранних подражателей Стерна», Costerus , New Series, Amsterdam: Rodopi, 172 , ISBN 978-90-420-2291-1
• Халлидей, EM (2001). . Нью-Йорк: Издательство Харпер Коллинз. ISBN 978-0-06-019793-3.
• Новый, Мелвин (1992). Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена, Лоуренса Стерна . Бейзингстоук: Макмиллан. ISBN 978-0-395-05145-0. Собирает эссе Брэди и Джефферсона.

Последние заданные вопросы в категории Литература

Литература 30.11.2023 21:59 3 Kokin Alen

4. Какие средства использованы в рассказе А.П.Чехова «Хамелеон» для создания комической ситуации?

Ответов: 2

Литература 30.11.2023 21:56 26 Лопасова Полина

Составить характеристику Остапа и Андрия из произведение «Тарас Бульба» (10 пунктов — события,

Ответов: 2

Литература 30.11.2023 21:55 27 Капустяк Валерия

Сочини рассказ в котором говорится о жестоком отношении людей к природе, был ответ слишком длинный,

Ответов: 2

Литература 30.11.2023 21:52 23 Анисимов Максим

Какое значение слова на вырост? А)В расчёте на рост С запасомб)Нарост,выпукпостС)Остроконечный

Ответов: 2

Литература 30.11.2023 21:47 19 Пасканная Дарья

В каких образах поэту представляется русская природа? Какие выразительные средства использованы для

Ответов: 2

Литература 30.11.2023 21:41 19 Селезнева Екатерина

Что волковало Васю и его отца? Помогите​

Ответов: 2

Литература 30.11.2023 21:39 15 Грицин Дмитро

Отношение к валека других персонажей

Ответов: 2

Литература 30.11.2023 21:19 29 Федорова Ольга

Сколько сказок всего в мире?

Ответов: 3

Литература 30.11.2023 21:13 11 Жураховский Дима

Сообщение о глухаре ​

Ответов: 2

Литература 30.11.2023 21:06 16 Баранова Елизавета

Словесный портрет бабы яги, помогите:_/

Ответов: 3

Прием и влияние

Некоторые современники Стерна не высоко ценили роман, но его непристойный юмор пользовался популярностью в лондонском обществе. Со временем он стал рассматриваться как один из величайших комических романов на английском языке. Артур Шопенгауэр назвал Тристрама Шенди одним из «четырех бессмертных романов».

Сэмюэл Джонсон в 1776 году прокомментировал: «Ничто странное не продлится долго. Тристрам Шенди не продержался долго». Шопенгауэр в частном порядке опроверг Сэмюэля Джонсона, заявив: «Человек Стерн стоит 1000 Педантов и таких обычных людей, как доктор Дж.» Молодой Карл Маркс был приверженцем Тристрама Шенди и написал еще не опубликованный короткий юмористический роман « Скорпион и Феликс» , на который явно повлияли работы Стерна. Гете хвалил Стерна в своей книге «Годы подмастерья» Вильгельма Майстера , которая, в свою очередь, оказала влияние на Ницше . В статье для The Times в январе 2021 года критик Майкл Хендерсон сказал, что роман «… гудит, как Джон Колтрейн, и далеко не так смешно».

Тристрам Шенди также рассматривается формалистами и другими литературными критиками как предшественник многих повествовательных приемов и стилей, используемых модернистскими и постмодернистскими авторами, такими как Джеймс Джойс , Вирджиния Вульф , Карлос Фуэнтес , Милан Кундера и Салман Рушди . Писатель Хавьер Мариас цитирует Тристрама Шенди как книгу, которая изменила его жизнь, когда он перевел ее на испанский в 25 лет, утверждая, что из нее он «узнал почти все о написании романов, и что роман может содержать что угодно и при этом оставаться романом».

Успех романа Стерна привел к тому, что лорд Фоконберг назначил его викарием церкви Святого Михаила в Коксволде , Йоркшир, в том числе и по образцу Стерна для Шенди-холла . Средневековое строение сохранилось и по сей день и находится под опекой Лоуренса Стерна с момента его приобретения в 1960-х годах. Сады, за которыми Стерн ухаживал во время своего пребывания там, открыты для посетителей ежедневно.

Успех романа привел к постоянным пополнениям английской лексики; В тексте Тристрама Шенди Стерн описывает роман как «шандийский», придумав термин, который до сих пор несет в себе значение, которое изначально придавал ему Стерн, когда писал: «Я пишу небрежную, гражданскую, бессмысленную, добродушную шандийскую книгу. » Тристрам Шенди, находящийся под сильным влиянием Дон Кихота Сервантеса , также дал начало термину» cervantic «(который Стерн в то время писал» cervantick «).

Аболиционисты

В 1766 году, в разгар дебатов о рабстве, Игнатий Санчо написал Стерну, призывая писателя использовать перо для лоббирования отмены работорговли. «Этот предмет, проявленный в твоей поразительной манере, ослабил бы ярмо (возможно) многих — но если бы только одного — Боже милостивый! — что за праздник для доброжелательного сердца!» он написал.

В июле 1766 года письмо Санчо было получено Стерном вскоре после того, как он только что закончил писать разговор между его вымышленными персонажами капралом Тримом и его братом Томом в Тристраме Шенди , в котором Том описал притеснение черного слуги в колбасной мастерской в ​​Лиссабоне, которое он посетил. Широко разрекламированный ответ Стерна на письмо Санчо 27 июля 1766 года стал неотъемлемой частью аболиционистской литературы 18 века.